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阿萊 ARRI Signature Prime 定焦鏡頭 SP系列鏡頭 12/18/25/35/47/75/125 T1.8
￥ 240000.00元
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ARRI Signature Prime 定焦鏡頭
現代鏡頭。永恒風(fēng)格。
前所未見(jiàn)的獨特畫(huà)面風(fēng)格
ARRI Signature Prime鏡頭的焦段范圍從12 mm到280 mm，它們帶來(lái)一種前所未有的獨特風(fēng)格。在雨中透過(guò)窗戶(hù)玻璃通過(guò)虛焦看到的溫暖、平滑的膚色、純凈清晰的陰影。Signature Prime這種獨特的風(fēng)格是永恒的經(jīng)典。
ARRI Signature Prime 定焦鏡頭展示片
在A(yíng)RRI Signature Prime 定焦鏡頭展示片 2019體驗一支鏡頭的全部特性。從溫暖、柔和的膚色到柔和的虛化及精致的炫光，這部短片使用了全世界影視作品中的素材，展示了Signature Prime鏡頭的諸多特性。
Signature Prime鏡頭主要功能
永恒的美學(xué)
- 溫暖膚色
- 開(kāi)放的陰影與純凈的暗部
- 非常柔和的散焦突顯分離度
- 柔和雅致的眩光
- 后端磁性濾鏡卡座帶來(lái)無(wú)以倫比的靈活度
- 從12 mm到280 mm，16支成像匹配的定焦鏡頭
現代鏡頭
- 精細渲染細節
- 無(wú)可見(jiàn)呼吸效應，沒(méi)有畸變，利于跟焦
- 色散較小，摳像完美
租賃機構的安全投資
- 近遠心設計，搭配任何影像傳感器都有較佳表現
- 新的機械設計方案，維護更方便
- 24/5全球服務(wù)網(wǎng)絡(luò )
- 屢獲殊榮的鏡頭
搭載新型LPL鏡頭卡口
- 獨立于攝影機系統的開(kāi)放標準
- 成像圈較大覆蓋大畫(huà)幅46mm尺寸
- 通過(guò)可靠的PL-LPL轉接環(huán)向下兼容PL鏡頭
- 支持LDS和庫克/i
永恒的美學(xué)
- 溫暖膚色
- 開(kāi)放的陰影與純凈的暗部
- 非常柔和的散焦突顯分離度
- 柔和雅致的眩光
- 后端磁性濾鏡卡座帶來(lái)無(wú)以倫比的靈活度
- 從12 mm到280 mm，16支成像匹配的定焦鏡頭
現代鏡頭
- 精細渲染細節
- 無(wú)可見(jiàn)呼吸效應，沒(méi)有畸變，利于跟焦
- 色散較小，摳像完美
租賃機構的安全投資
- 近遠心設計，搭配任何影像傳感器都有較佳表現
- 新的機械設計方案，維護更方便
- 24/5全球服務(wù)網(wǎng)絡(luò )
- 屢獲殊榮的鏡頭
搭載新型LPL鏡頭卡口
- 獨立于攝影機系統的開(kāi)放標準
- 成像圈較大覆蓋大畫(huà)幅46mm尺寸
- 通過(guò)可靠的PL-LPL轉接環(huán)向下兼容PL鏡頭
- 支持LDS和庫克/i
永恒的美學(xué)
- 溫暖膚色
- 開(kāi)放的陰影與純凈的暗部
- 非常柔和的散焦突顯分離度
- 柔和雅致的眩光
- 后端磁性濾鏡卡座帶來(lái)無(wú)以倫比的靈活度
- 從12 mm到280 mm，16支成像匹配的定焦鏡頭
現代鏡頭
- 精細渲染細節
- 無(wú)可見(jiàn)呼吸效應，沒(méi)有畸變，利于跟焦
- 色散較小，摳像完美
租賃機構的安全投資
- 近遠心設計，搭配任何影像傳感器都有較佳表現
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搭載新型LPL鏡頭卡口
- 獨立于攝影機系統的開(kāi)放標準
- 成像圈較大覆蓋大畫(huà)幅46mm尺寸
- 通過(guò)可靠的PL-LPL轉接環(huán)向下兼容PL鏡頭
- 支持LDS和庫克/i
精致渲染微小細節，虛焦過(guò)渡平滑
新一代LDS-2鏡頭數據系統
ARRI Signature Prime是第一套配備ARRI新一代LDS-2鏡頭數據系統的鏡頭，數據碼率更高，利用絕對值編碼器快速初始化。LDS-2擴展了鏡頭數據的應用方式，目前已授權給其它鏡頭和攝影機廠(chǎng)商使用。
引言
ARRI Signature Prime是完美鏡頭設計的典范，完美無(wú)瑕，能夠DIY后端組件獲得獨一無(wú)二的成像風(fēng)格更增加了可塑性。
ONZM/BSC攝影師邁克爾.塞萊辛（代表作品：《哈利.波特與阿茲卡班的囚徒》、《森林之子毛克利》、《猩球崛起：黎明之戰》等）
在我看來(lái)，LF和Signature定焦鏡頭的組合帶來(lái)的圖像，比任何其他搭配都更接近我眼睛所看到的。
攝影師羅杰·狄金斯 CBE, ASC, BSC（主要作品包括：《1917》、《銀翼殺手2049》、《007大破天幕危機》、《邊境風(fēng)云》、《老無(wú)所依》、《逃獄三王》等等）
ALEXA LF和Signature Prime的組合是一對天生的贏(yíng)家！多漂亮的鏡頭啊，多漂亮的膚色！超級棒！
ASC/SBC攝影師斯丁.范德維肯（使用ALEXA LF拍攝《古戰場(chǎng)傳奇》第五季；代表作品：《古戰場(chǎng)傳奇》、《死亡之影》、《暗光》等）
我真的很喜歡Signature Prime，MTF數據好得不得了，但不會(huì )過(guò)于銳利或反差太強烈。Signature Prime非?？?，對眩光的抑制能力很強！
AFC/ASC攝影師湯姆.斯特恩（代表作品：《換子疑云》、《饑餓游戲》、《美國狙擊手》、《父輩的旗幟》等）
為了讓我們的紀錄片帶著(zhù)電影感，我們選擇ALEXA Mini和ARRI Signature Prime鏡頭。這是第一套有辦法偷走我的心的現代鏡頭，它們渲染膚色和陰影有一種獨特的畫(huà)風(fēng)，后端的磁性濾鏡卡座讓我們使用任何焦段都能創(chuàng )造一致的特效風(fēng)格，總之選擇Signature Prime就對了。
攝影師凱爾.克魯平斯基（代表作品：《平行的弦》、《唯我論者》、《樹(shù)林之下》等）
版權所有 ? Sean Drummond / Paxeros Creative
Signature Prime看起來(lái)太棒了：它們不是那種一板一眼、死氣沉沉的鏡頭，它們的成像有生氣。 T1.8帶來(lái)很淺的景深，虛焦過(guò)渡非常漂亮。
攝影師Milos Moore（主要作品包括：《梅爾羅斯》、《鐲來(lái)運轉 》等等）
多謝Signature Prime讓我首次接觸到大畫(huà)幅，發(fā)現一個(gè)全新的攝影風(fēng)格，與拍攝對象建立新的距離。我們能夠與故事走得更近，這一點(diǎn)與傳統的格式截然不同。
導演Paul Mignon（主要作品包括：《巴塔哥尼亞》、《草原》、《北方》等等）
我將它視為重塑畫(huà)面與敘事的一個(gè)真正可行的方案。Signature Prime拍攝《騎手》時(shí)讓我十分著(zhù)迷，即使在一些相對困難的拍攝中，我們也經(jīng)常全開(kāi)光圈，因為我們非常喜歡它迷人的散焦、美麗的眩光和微妙的光學(xué)特質(zhì)。
攝影師Stephan Massis（主要作品包括：《我們的世界》、《尋找雪萊爾》等等）
ALEXA LF攝影機和Signature Prime鏡頭是一對驚艷的組合。我愛(ài)這套鏡頭，它們在現代感和個(gè)性之間找到精妙的平衡。
攝影師Matias Boucard（主要代表作品：《像素大戰》、《殺手一號 》、《靈異救世主》等等）
透過(guò)25 mm鏡頭，你似乎走進(jìn)了畫(huà)面，演員就站在你面前。這套鏡頭很輕，不會(huì )過(guò)于銳利，有一定的柔和感，風(fēng)格鮮明。
攝影師Dan Lausten ASC, DFF （主要作品包括《水形物語(yǔ)》、《疾速特攻》、《疾速備戰》、《猩紅山峰》等等）
Signature Prime鏡頭成像非常銳利，但是焦內外過(guò)渡非常柔順，因此看起來(lái)并不會(huì )特別尖銳。
攝影師Logan Schneider（主要作品包括：《醉酒史》、《Gentefied》、《瑪莉亞·班福德》等等）
我喜歡Signature Prime的畫(huà)面風(fēng)格，它們的反差和解析度有一種典雅氣質(zhì)，足夠銳利和通透，讓你看到畫(huà)面細節，但不會(huì )過(guò)度渲染，結果充滿(mǎn)一股冷冰冰的金屬味。我故意讓鏡頭直接對著(zhù)太陽(yáng)，發(fā)現眩光特別好看：邊緣柔和，藍黃色調。Signature Prime鏡頭是非凡ALEXA LF的非凡搭檔。
攝影師Bill Bennett ASC（主要作品包括：《先親后殺》、《在荒原上》、《內陸》等等）
我有意拍攝自己通常不會(huì )注意到的日常物體，而效果讓我感到興奮。攝影機和鏡頭通過(guò)無(wú)與倫比的細節、漸變和顏色捕捉到每個(gè)色調的微妙變化。我喜歡焦外區域渲染的方式，整體上添加了豐富而明快的視覺(jué)風(fēng)格。
攝影師王昱（主要作品包括：《蘇州河》、《封神三部曲》、《黃金時(shí)代》等等）
對我而言，這套系統帶有ARRI典型的高質(zhì)量，但圖像中帶有更多的情感——攝影機與鏡頭的組合帶來(lái)柔順的質(zhì)感。
攝影師Tom Faehrmann BVK（主要作品包括：《伯爾尼的奇跡》、《烏爾詹》、《校園風(fēng)波》等等）
Signature Prime鏡頭非常出色。另外，考慮到這些鏡頭的制造過(guò)程，我對于它們的重量感到驚訝。在采用全新的卡口之后，我們就可以構建一個(gè)全新的鏡頭架構了。
攝影師Philip Pescholow（主要作品包括：《吉姆巴頓和野13》、《一切徒手2》、《異教峰》等）
Signature Prime鏡頭看起來(lái)很棒。我想他們在鏡頭中增加了很多有趣的想法。作為攝影師，我們顯然非常懷念膠片時(shí)代，尤其是膠片有機自然的畫(huà)面風(fēng)格，而能夠將面孔渲染得更加自然的鏡頭自然是至關(guān)重要的。
攝影師Karl Walter Lindenlaub ASC, BVK（主要作品包括：《獨立日》、《黑皮書(shū)》、《納尼亞傳奇》、《光暈》等等）
ARRI Signature Prime是完美鏡頭設計的典范，完美無(wú)瑕，能夠DIY后端組件獲得獨一無(wú)二的成像風(fēng)格更增加了可塑性。
ONZM/BSC攝影師邁克爾.塞萊辛（代表作品：《哈利.波特與阿茲卡班的囚徒》、《森林之子毛克利》、《猩球崛起：黎明之戰》等）
在我看來(lái)，LF和Signature定焦鏡頭的組合帶來(lái)的圖像，比任何其他搭配都更接近我眼睛所看到的。
攝影師羅杰·狄金斯 CBE, ASC, BSC（主要作品包括：《1917》、《銀翼殺手2049》、《007大破天幕危機》、《邊境風(fēng)云》、《老無(wú)所依》、《逃獄三王》等等）
ALEXA LF和Signature Prime的組合是一對天生的贏(yíng)家！多漂亮的鏡頭啊，多漂亮的膚色！超級棒！
ASC/SBC攝影師斯丁.范德維肯（使用ALEXA LF拍攝《古戰場(chǎng)傳奇》第五季；代表作品：《古戰場(chǎng)傳奇》、《死亡之影》、《暗光》等）
我真的很喜歡Signature Prime，MTF數據好得不得了，但不會(huì )過(guò)于銳利或反差太強烈。Signature Prime非?？?，對眩光的抑制能力很強！
AFC/ASC攝影師湯姆.斯特恩（代表作品：《換子疑云》、《饑餓游戲》、《美國狙擊手》、《父輩的旗幟》等）
為了讓我們的紀錄片帶著(zhù)電影感，我們選擇ALEXA Mini和ARRI Signature Prime鏡頭。這是第一套有辦法偷走我的心的現代鏡頭，它們渲染膚色和陰影有一種獨特的畫(huà)風(fēng)，后端的磁性濾鏡卡座讓我們使用任何焦段都能創(chuàng )造一致的特效風(fēng)格，總之選擇Signature Prime就對了。
攝影師凱爾.克魯平斯基（代表作品：《平行的弦》、《唯我論者》、《樹(shù)林之下》等）
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Signature Prime看起來(lái)太棒了：它們不是那種一板一眼、死氣沉沉的鏡頭，它們的成像有生氣。 T1.8帶來(lái)很淺的景深，虛焦過(guò)渡非常漂亮。
攝影師Milos Moore（主要作品包括：《梅爾羅斯》、《鐲來(lái)運轉 》等等）
多謝Signature Prime讓我首次接觸到大畫(huà)幅，發(fā)現一個(gè)全新的攝影風(fēng)格，與拍攝對象建立新的距離。我們能夠與故事走得更近，這一點(diǎn)與傳統的格式截然不同。
導演Paul Mignon（主要作品包括：《巴塔哥尼亞》、《草原》、《北方》等等）
我將它視為重塑畫(huà)面與敘事的一個(gè)真正可行的方案。Signature Prime拍攝《騎手》時(shí)讓我十分著(zhù)迷，即使在一些相對困難的拍攝中，我們也經(jīng)常全開(kāi)光圈，因為我們非常喜歡它迷人的散焦、美麗的眩光和微妙的光學(xué)特質(zhì)。
攝影師Stephan Massis（主要作品包括：《我們的世界》、《尋找雪萊爾》等等）
ALEXA LF攝影機和Signature Prime鏡頭是一對驚艷的組合。我愛(ài)這套鏡頭，它們在現代感和個(gè)性之間找到精妙的平衡。
攝影師Matias Boucard（主要代表作品：《像素大戰》、《殺手一號 》、《靈異救世主》等等）
透過(guò)25 mm鏡頭，你似乎走進(jìn)了畫(huà)面，演員就站在你面前。這套鏡頭很輕，不會(huì )過(guò)于銳利，有一定的柔和感，風(fēng)格鮮明。
攝影師Dan Lausten ASC, DFF （主要作品包括《水形物語(yǔ)》、《疾速特攻》、《疾速備戰》、《猩紅山峰》等等）
Signature Prime鏡頭成像非常銳利，但是焦內外過(guò)渡非常柔順，因此看起來(lái)并不會(huì )特別尖銳。
攝影師Logan Schneider（主要作品包括：《醉酒史》、《Gentefied》、《瑪莉亞·班福德》等等）
我喜歡Signature Prime的畫(huà)面風(fēng)格，它們的反差和解析度有一種典雅氣質(zhì)，足夠銳利和通透，讓你看到畫(huà)面細節，但不會(huì )過(guò)度渲染，結果充滿(mǎn)一股冷冰冰的金屬味。我故意讓鏡頭直接對著(zhù)太陽(yáng)，發(fā)現眩光特別好看：邊緣柔和，藍黃色調。Signature Prime鏡頭是非凡ALEXA LF的非凡搭檔。
攝影師Bill Bennett ASC（主要作品包括：《先親后殺》、《在荒原上》、《內陸》等等）
我有意拍攝自己通常不會(huì )注意到的日常物體，而效果讓我感到興奮。攝影機和鏡頭通過(guò)無(wú)與倫比的細節、漸變和顏色捕捉到每個(gè)色調的微妙變化。我喜歡焦外區域渲染的方式，整體上添加了豐富而明快的視覺(jué)風(fēng)格。
攝影師王昱（主要作品包括：《蘇州河》、《封神三部曲》、《黃金時(shí)代》等等）
對我而言，這套系統帶有ARRI典型的高質(zhì)量，但圖像中帶有更多的情感——攝影機與鏡頭的組合帶來(lái)柔順的質(zhì)感。
攝影師Tom Faehrmann BVK（主要作品包括：《伯爾尼的奇跡》、《烏爾詹》、《校園風(fēng)波》等等）
Signature Prime鏡頭非常出色。另外，考慮到這些鏡頭的制造過(guò)程，我對于它們的重量感到驚訝。在采用全新的卡口之后，我們就可以構建一個(gè)全新的鏡頭架構了。
攝影師Philip Pescholow（主要作品包括：《吉姆巴頓和野13》、《一切徒手2》、《異教峰》等）
Signature Prime鏡頭看起來(lái)很棒。我想他們在鏡頭中增加了很多有趣的想法。作為攝影師，我們顯然非常懷念膠片時(shí)代，尤其是膠片有機自然的畫(huà)面風(fēng)格，而能夠將面孔渲染得更加自然的鏡頭自然是至關(guān)重要的。
攝影師Karl Walter Lindenlaub ASC, BVK（主要作品包括：《獨立日》、《黑皮書(shū)》、《納尼亞傳奇》、《光暈》等等）
ARRI Signature Prime是完美鏡頭設計的典范，完美無(wú)瑕，能夠DIY后端組件獲得獨一無(wú)二的成像風(fēng)格更增加了可塑性。
ONZM/BSC攝影師邁克爾.塞萊辛（代表作品：《哈利.波特與阿茲卡班的囚徒》、《森林之子毛克利》、《猩球崛起：黎明之戰》等）
在我看來(lái)，LF和Signature定焦鏡頭的組合帶來(lái)的圖像，比任何其他搭配都更接近我眼睛所看到的。
攝影師羅杰·狄金斯 CBE, ASC, BSC（主要作品包括：《1917》、《銀翼殺手2049》、《007大破天幕危機》、《邊境風(fēng)云》、《老無(wú)所依》、《逃獄三王》等等）
ALEXA LF和Signature Prime的組合是一對天生的贏(yíng)家！多漂亮的鏡頭啊，多漂亮的膚色！超級棒！
ASC/SBC攝影師斯丁.范德維肯（使用ALEXA LF拍攝《古戰場(chǎng)傳奇》第五季；代表作品：《古戰場(chǎng)傳奇》、《死亡之影》、《暗光》等）
我真的很喜歡Signature Prime，MTF數據好得不得了，但不會(huì )過(guò)于銳利或反差太強烈。Signature Prime非?？?，對眩光的抑制能力很強！
AFC/ASC攝影師湯姆.斯特恩（代表作品：《換子疑云》、《饑餓游戲》、《美國狙擊手》、《父輩的旗幟》等）
為了讓我們的紀錄片帶著(zhù)電影感，我們選擇ALEXA Mini和ARRI Signature Prime鏡頭。這是第一套有辦法偷走我的心的現代鏡頭，它們渲染膚色和陰影有一種獨特的畫(huà)風(fēng)，后端的磁性濾鏡卡座讓我們使用任何焦段都能創(chuàng )造一致的特效風(fēng)格，總之選擇Signature Prime就對了。
攝影師凱爾.克魯平斯基（代表作品：《平行的弦》、《唯我論者》、《樹(shù)林之下》等）
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Signature Prime看起來(lái)太棒了：它們不是那種一板一眼、死氣沉沉的鏡頭，它們的成像有生氣。 T1.8帶來(lái)很淺的景深，虛焦過(guò)渡非常漂亮。
攝影師Milos Moore（主要作品包括：《梅爾羅斯》、《鐲來(lái)運轉 》等等）
多謝Signature Prime讓我首次接觸到大畫(huà)幅，發(fā)現一個(gè)全新的攝影風(fēng)格，與拍攝對象建立新的距離。我們能夠與故事走得更近，這一點(diǎn)與傳統的格式截然不同。
導演Paul Mignon（主要作品包括：《巴塔哥尼亞》、《草原》、《北方》等等）
我將它視為重塑畫(huà)面與敘事的一個(gè)真正可行的方案。Signature Prime拍攝《騎手》時(shí)讓我十分著(zhù)迷，即使在一些相對困難的拍攝中，我們也經(jīng)常全開(kāi)光圈，因為我們非常喜歡它迷人的散焦、美麗的眩光和微妙的光學(xué)特質(zhì)。
攝影師Stephan Massis（主要作品包括：《我們的世界》、《尋找雪萊爾》等等）
ALEXA LF攝影機和Signature Prime鏡頭是一對驚艷的組合。我愛(ài)這套鏡頭，它們在現代感和個(gè)性之間找到精妙的平衡。
攝影師Matias Boucard（主要代表作品：《像素大戰》、《殺手一號 》、《靈異救世主》等等）
透過(guò)25 mm鏡頭，你似乎走進(jìn)了畫(huà)面，演員就站在你面前。這套鏡頭很輕，不會(huì )過(guò)于銳利，有一定的柔和感，風(fēng)格鮮明。
攝影師Dan Lausten ASC, DFF （主要作品包括《水形物語(yǔ)》、《疾速特攻》、《疾速備戰》、《猩紅山峰》等等）
Signature Prime鏡頭成像非常銳利，但是焦內外過(guò)渡非常柔順，因此看起來(lái)并不會(huì )特別尖銳。
攝影師Logan Schneider（主要作品包括：《醉酒史》、《Gentefied》、《瑪莉亞·班福德》等等）
我喜歡Signature Prime的畫(huà)面風(fēng)格，它們的反差和解析度有一種典雅氣質(zhì)，足夠銳利和通透，讓你看到畫(huà)面細節，但不會(huì )過(guò)度渲染，結果充滿(mǎn)一股冷冰冰的金屬味。我故意讓鏡頭直接對著(zhù)太陽(yáng)，發(fā)現眩光特別好看：邊緣柔和，藍黃色調。Signature Prime鏡頭是非凡ALEXA LF的非凡搭檔。
攝影師Bill Bennett ASC（主要作品包括：《先親后殺》、《在荒原上》、《內陸》等等）
我有意拍攝自己通常不會(huì )注意到的日常物體，而效果讓我感到興奮。攝影機和鏡頭通過(guò)無(wú)與倫比的細節、漸變和顏色捕捉到每個(gè)色調的微妙變化。我喜歡焦外區域渲染的方式，整體上添加了豐富而明快的視覺(jué)風(fēng)格。
攝影師王昱（主要作品包括：《蘇州河》、《封神三部曲》、《黃金時(shí)代》等等）
對我而言，這套系統帶有ARRI典型的高質(zhì)量，但圖像中帶有更多的情感——攝影機與鏡頭的組合帶來(lái)柔順的質(zhì)感。
攝影師Tom Faehrmann BVK（主要作品包括：《伯爾尼的奇跡》、《烏爾詹》、《校園風(fēng)波》等等）
Signature Prime鏡頭非常出色。另外，考慮到這些鏡頭的制造過(guò)程，我對于它們的重量感到驚訝。在采用全新的卡口之后，我們就可以構建一個(gè)全新的鏡頭架構了。
攝影師Philip Pescholow（主要作品包括：《吉姆巴頓和野13》、《一切徒手2》、《異教峰》等）
Signature Prime鏡頭看起來(lái)很棒。我想他們在鏡頭中增加了很多有趣的想法。作為攝影師，我們顯然非常懷念膠片時(shí)代，尤其是膠片有機自然的畫(huà)面風(fēng)格，而能夠將面孔渲染得更加自然的鏡頭自然是至關(guān)重要的。
攝影師Karl Walter Lindenlaub ASC, BVK（主要作品包括：《獨立日》、《黑皮書(shū)》、《納尼亞傳奇》、《光暈》等等）
極大可視范圍，一致的畫(huà)面風(fēng)格
可拆卸的后端磁性濾鏡卡座
錫箔紙、魚(yú)線(xiàn)、絲襪、包裝紙或布料，任何物品都可以用來(lái)制作濾鏡，每一種物料對散景、眩光和銳利度產(chǎn)生不同的影響。此外，玻璃鏡片也可以用來(lái)模擬老式鏡頭的效果，畫(huà)面中心銳利，角落成像質(zhì)量下滑嚴重。只要帶著(zhù)濾鏡卡座到你當地的眼鏡店，請他們給你切割一塊可以裝進(jìn)去的近攝鏡片就可以了，度數、鍍膜或顏色隨你嘗試。濾鏡卡座利用磁性定位，不需工具，更換濾鏡簡(jiǎn)單快捷。
另外一種探索不同畫(huà)面風(fēng)格的方式是把Signature Prime的前端鏡片更換成ARRI的無(wú)鍍膜鏡片，它會(huì )增加眩光、重影和反射。自己動(dòng)手，幾分鐘就能更換完成。
了解絲網(wǎng)、分像鏡等復古創(chuàng )作技巧，自由打造Signature Prime鏡頭的成像風(fēng)格。
觀(guān)看搭配后端濾鏡卡座后的不同畫(huà)面風(fēng)格
Signature Prime鏡頭的兼容性
ARRI Signature Prime鏡頭配備了LPL卡口（大型正向鎖定卡口），這是ARRI大畫(huà)幅系統的關(guān)鍵元素之一，更大的卡口直徑與更短的法蘭距使得LPL卡口鏡頭在設計上可以更輕更小，大光圈與迷人的焦外成像—這種結合在PL卡口上是無(wú)法實(shí)現的。
為了讓LPL鏡頭卡口成為一種新的標準，ARRI向全行業(yè)免費公開(kāi)LPL參數規格。ALEXA 65、ALEXA LF、ALEXA Mini LF、ALEXA Classic/XT/SXT、ALEXA Mini和AMIRA都可使用LPL卡口，第三方廠(chǎng)商也已推出攝影機LPL卡口、導演取景器和鏡頭測試工具，因此ARRI Signature Prime和其它LPL鏡頭適用面很廣。
ARRI技術(shù)
鏡頭卡口
好的畫(huà)面來(lái)自于好鏡頭，還有各支鏡頭獨特的個(gè)性渲染。讓鏡頭紋絲不動(dòng)地牢牢固定在機身上，都是鏡頭卡口的功勞。
認識我們所有的鏡頭卡口，了解LPL新型卡口的與眾不同！
畫(huà)面處理
通過(guò)每個(gè)通道提供較佳畫(huà)質(zhì)是獲得穩定畫(huà)質(zhì)輸出的關(guān)鍵。利用軟件更新，可以將新技術(shù)和塑造攝影指導創(chuàng )意風(fēng)格的方式集成到我們的攝影機中。在此類(lèi)更新之前錄制的ARIRAW素材也可受益，因為能夠通過(guò)更新色彩通道對其進(jìn)行重新處理。
ARRI工藝品質(zhì)
超過(guò)一個(gè)世紀的積累，對細節的執著(zhù)，以及對現場(chǎng)工作環(huán)境的深入了解，塑造出一代又一代堅固、可靠和操作簡(jiǎn)單的ARRI攝影機，我們的數字攝影機繼承了所有這些家族傳統。
ALEV影像傳感器
我們的ALEV III影像傳感器是實(shí)現膠片風(fēng)格質(zhì)感和HDR（自2010年起）的功臣之一。為ALEXA而開(kāi)發(fā)的ALEV III影像傳感器長(cháng)寬尺寸與35 mm膠片一致。如今，ALEV III已經(jīng)配備在不同機型上，有不同的寬高比：ALEXA 65使用A3X版本——一個(gè)65 mm格式的影像傳感器，而ALEXA LF和ALEXA Mini LF使用A2X，比A3X略小，但比全畫(huà)幅略大。
取景器
這些取景器是專(zhuān)門(mén)針對專(zhuān)業(yè)掌鏡攝影師設計的，有極快速的畫(huà)面刷新率、高畫(huà)質(zhì)、精確的色彩還原并承襲ARRI光學(xué)取景器的一系列特性，其中包括周邊視圖。
工作流程
“工作流程”的背后是“數字電影實(shí)驗室”的支持，也就是能夠觀(guān)看、編輯和處理來(lái)自ARRI數字攝影機的素材。我們推出了自己的軟件開(kāi)發(fā)包（ARRIRAW SDK），用來(lái)將ARRIRAW數據轉換成RGB圖像，并與第三方廠(chǎng)商合作，讓他們的工具也能支持ARRIRAW。
鏡頭卡口
好的畫(huà)面來(lái)自于好鏡頭，還有各支鏡頭獨特的個(gè)性渲染。讓鏡頭紋絲不動(dòng)地牢牢固定在機身上，都是鏡頭卡口的功勞。
認識我們所有的鏡頭卡口，了解LPL新型卡口的與眾不同！
畫(huà)面處理
通過(guò)每個(gè)通道提供較佳畫(huà)質(zhì)是獲得穩定畫(huà)質(zhì)輸出的關(guān)鍵。利用軟件更新，可以將新技術(shù)和塑造攝影指導創(chuàng )意風(fēng)格的方式集成到我們的攝影機中。在此類(lèi)更新之前錄制的ARIRAW素材也可受益，因為能夠通過(guò)更新色彩通道對其進(jìn)行重新處理。
ARRI工藝品質(zhì)
超過(guò)一個(gè)世紀的積累，對細節的執著(zhù)，以及對現場(chǎng)工作環(huán)境的深入了解，塑造出一代又一代堅固、可靠和操作簡(jiǎn)單的ARRI攝影機，我們的數字攝影機繼承了所有這些家族傳統。
ALEV影像傳感器
我們的ALEV III影像傳感器是實(shí)現膠片風(fēng)格質(zhì)感和HDR（自2010年起）的功臣之一。為ALEXA而開(kāi)發(fā)的ALEV III影像傳感器長(cháng)寬尺寸與35 mm膠片一致。如今，ALEV III已經(jīng)配備在不同機型上，有不同的寬高比：ALEXA 65使用A3X版本——一個(gè)65 mm格式的影像傳感器，而ALEXA LF和ALEXA Mini LF使用A2X，比A3X略小，但比全畫(huà)幅略大。
取景器
這些取景器是專(zhuān)門(mén)針對專(zhuān)業(yè)掌鏡攝影師設計的，有極快速的畫(huà)面刷新率、高畫(huà)質(zhì)、精確的色彩還原并承襲ARRI光學(xué)取景器的一系列特性，其中包括周邊視圖。
工作流程
“工作流程”的背后是“數字電影實(shí)驗室”的支持，也就是能夠觀(guān)看、編輯和處理來(lái)自ARRI數字攝影機的素材。我們推出了自己的軟件開(kāi)發(fā)包（ARRIRAW SDK），用來(lái)將ARRIRAW數據轉換成RGB圖像，并與第三方廠(chǎng)商合作，讓他們的工具也能支持ARRIRAW。
鏡頭卡口
好的畫(huà)面來(lái)自于好鏡頭，還有各支鏡頭獨特的個(gè)性渲染。讓鏡頭紋絲不動(dòng)地牢牢固定在機身上，都是鏡頭卡口的功勞。
認識我們所有的鏡頭卡口，了解LPL新型卡口的與眾不同！
畫(huà)面處理
通過(guò)每個(gè)通道提供較佳畫(huà)質(zhì)是獲得穩定畫(huà)質(zhì)輸出的關(guān)鍵。利用軟件更新，可以將新技術(shù)和塑造攝影指導創(chuàng )意風(fēng)格的方式集成到我們的攝影機中。在此類(lèi)更新之前錄制的ARIRAW素材也可受益，因為能夠通過(guò)更新色彩通道對其進(jìn)行重新處理。
ARRI工藝品質(zhì)
超過(guò)一個(gè)世紀的積累，對細節的執著(zhù)，以及對現場(chǎng)工作環(huán)境的深入了解，塑造出一代又一代堅固、可靠和操作簡(jiǎn)單的ARRI攝影機，我們的數字攝影機繼承了所有這些家族傳統。
ALEV影像傳感器
我們的ALEV III影像傳感器是實(shí)現膠片風(fēng)格質(zhì)感和HDR（自2010年起）的功臣之一。為ALEXA而開(kāi)發(fā)的ALEV III影像傳感器長(cháng)寬尺寸與35 mm膠片一致。如今，ALEV III已經(jīng)配備在不同機型上，有不同的寬高比：ALEXA 65使用A3X版本——一個(gè)65 mm格式的影像傳感器，而ALEXA LF和ALEXA Mini LF使用A2X，比A3X略小，但比全畫(huà)幅略大。
取景器
這些取景器是專(zhuān)門(mén)針對專(zhuān)業(yè)掌鏡攝影師設計的，有極快速的畫(huà)面刷新率、高畫(huà)質(zhì)、精確的色彩還原并承襲ARRI光學(xué)取景器的一系列特性，其中包括周邊視圖。
工作流程
“工作流程”的背后是“數字電影實(shí)驗室”的支持，也就是能夠觀(guān)看、編輯和處理來(lái)自ARRI數字攝影機的素材。我們推出了自己的軟件開(kāi)發(fā)包（ARRIRAW SDK），用來(lái)將ARRIRAW數據轉換成RGB圖像，并與第三方廠(chǎng)商合作，讓他們的工具也能支持ARRIRAW。
放映間
ARRI Signature Prime 2019演示片
ARRI大畫(huà)幅攝影機系統: 面對面
ALEXA LF搭配 125 mm ARRI Signature Prime鏡頭。
ARRI大畫(huà)幅攝影機系統：靈魂碰撞
ALEXA LF搭配35、47和75 mm ARRI Signature Prime鏡頭
ARRI 大畫(huà)幅攝影機系統：藝術(shù)之魂
ALEXA LF 與25、47、75和125 mm ARRI Signature Prime定焦鏡頭
ARRI大畫(huà)幅攝影機系統：建筑風(fēng)格巡禮
ARRI大畫(huà)幅攝影機系統：《爸爸》
ARRI Signature Prime - 焦點(diǎn)與散焦演示
ARRI Signature Prime – 焦段演示
通過(guò)演示短片了解15 mm -200 mm Signature Prime鏡頭的構圖差異（攝影機位置不變）。
ARRI Signature Prime客觀(guān)效果演示
使用不同焦段的Signature Primes鏡頭，在不同的物距下查看不同的透視效果
技術(shù)數據
| 型號 |
| 鏡頭卡口 |
| 光圈 |
| 距影像傳感器平面較近對焦距離 (較近標記距離) |
| 距鏡頭前端較近對焦距離 |
| ARRI Signature Prime 12/T1.8* | ARRI Signature Prime 15/T1.8 | ARRI Signature Prime 18/T1.8 | ARRI Signature Prime 21/T1.8 |
| LPL | LPL | LPL | LPL |
| T1.8 - T22 | T1.8 - T22 | T1.8 - T22 | T1.8 - T22 |
| 0.35 m / 14“ | 0.35 m / 14“ | 0.35 m / 14“ | 0.35 m / 14" |
| 0.07 m / 2.6" | 0.1 m / 4.3" | 0.13 m / 5.1" | 0.13 m / 5.1" |
* 光學(xué)圖像旋轉
新聞中心
ARRI Signature Prime大畫(huà)幅系列鏡頭全面上市
ARRI Signature Prime大畫(huà)幅系列鏡頭全面上市
快速測評：Signature Prime鏡頭
簡(jiǎn)要回顧ARRI的全新LPL卡口大畫(huà)幅電影鏡頭。